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“展览+”与策展视野丨博物馆展览展示设计工程

来源:www.hxlxsy.com 发布时间:2017年10月31日


博物馆展览一方面面临缺乏重器、精品的局限,受制 于馆藏文物不够丰富;另一方面,对于大量的馆藏缺乏盘点、梳理和解读,大量文物、文化资源面临着“无人问津”和 “不见天日”的困境。

囿于策展团队与普通公众的知识不对称性,如何寻找恰当的阐释视角让展品在展览中“活”起 来?

浙博的“展览+”模式,不仅在“高大上”的展览上面叠加各种资源,还鼓励策展人拓展展览的视野,选择合适的阐释视角、展览主题,从寻常生活中的娱情、生趣与审美, 关联公众对过去的认识、对未来的思考,从根本上贴近大多数一般观众。

前者预示博物馆内部的集体协作推动展览水平的提 高,其重要性不断增长,而拓展视野,为观众提供一种不同看待历史文化遗存的方式,寻求展品资源的增长,更加符合博物馆渐渐从过去信息的收藏者和登录者转变为技术创新的传播者和促成者的发展趋势。

 “金石书画”系列展览是浙江省博物馆在主动盘活馆藏资源,推进文物合理利用,拓宽展览策划思路方面的有益探索。浙江有着悠久且深厚的金石书画传统,历来名家辈出。



博物馆展览展示设计工程

上世纪三十年代,近代著名史学家、鉴赏家余绍宋先生主编的《金石书画》,作为当时杭州《东南日报》的特种副刊,专门介绍历代著名金石拓片、名人书画,在近代金石书画类报刊中,颇具影响。

该系列展览可以视为余绍宋先生当年这笔精神遗产的直接继承者,采取展览与同名图录同步推出的模式,拟定每年出版一期,每期分碑帖、书法、绘画、篆刻、文献诸门类。“残山梦最真——馆藏近代山水作品赏析展”,是一个轻松的跨年展,不按流派,不按技法分类。

策展人从低处入手,以一个门外汉的眼光,只按照作品内容来区分,解释了为什么中国山水画里,会经常出现驻杖、荡舟, 以及归隐的题材。让观众了解,山水精神,其实就在每个普通人的血液里流动,在呼吸之间徜徉。





博物馆展览展示设计工程



游客的人流将通过一个开敞的中央楼梯和位于建筑核心的电梯在公共空间内循环。
策展理念转变,策展人既要重视展览的知识性,更要重视展览的人文性,寻找日常生活之中的真实细节、日常生活之外的文化意涵,使展览兼具学术的知识性、通俗的趣味性、文化的承递性。

除了能给观众带来浓郁的生活气息,还能勾起些许并不遥远的时代记忆,有些展品本身就是普通观众生活或记忆的一部分。
自1990以来,加德纳博物馆已经完成了对老馆卓有成效的修护工作,包括结构加固和增加收藏品容量和参观人数的计划。项目包括新装一个空调系统,同时更换了中庭顶部天窗的隔热玻璃。扩建工程中还补充了一些老馆中正在进行的修护项目的后续工作,包括一个十年期的照明工程,目的是保护敏感的艺术品并改善游客的体验。




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